洪伟成 等
如今，在遍布沪市的大小书店和书摊上，人们已很难觅到传统的64开本、一页一图的连环画（俗称小人书）。在一所学校，某个班的学生每人拥有各类国外卡通连环画册三五十本不等，多的竟达二三百本，而传统连环画连一本也没有，有的学生甚至没见过。 一些专家指出，传统连环画过分依赖对现成的文学和戏剧作品的改编，缺乏原创的故事构思；对故事的思想性、教育性考虑过多，对趣味性、娱乐性重视不足；画面的格局和形式一成不变，画面仅仅是文字的附庸，没有创意，死板单调……因此，这种以儿童和青少年为主要阅读对象的文化产品，终因适应不了时代的变迁和小读者欣赏趣味的变化，“淡出”市场也就是必然的了。 有识之士指出，作品能否赢得读者，有无独特的创意是关键。我们不少画家仅仅是画家，而不是会讲故事的作家；就连一些作家创作的连环画脚本，也往往缺少那种吸引人的新奇性和想象力。一位中学语文教师指出，外国的卡通连环画不少都是粗制滥造的、快餐式的东西，没有多少文化价值，而它们能占领市场，主要原因是我们自己的连环画主动放弃了阵地。他认为，我国传统的“小人书”要在图书市场上与国外卡通连环画竞争，仍拥有很大的文化优势，关键是我们如何研究和发掘这种优势，并进一步把它化为市场优势。
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